《水浒传》：这­妇­人（潘金莲）自收了帘子叉竿归去，掩上大门，等武大归来。

《金瓶梅》：当时­妇­人见了那人生的风流浮浪，语言甜净，更加几分留恋：“倒不知此人姓甚名谁，何处居住。他若没我情意时，临去也不回头七八遍了。”却在帘子下眼巴巴的看不见那人，方才收了帘子，关上大门，归房去了。

《水》中的潘金莲，收了帘子，关了大门，并没任何非分之想。

《金》中的潘金莲，风流本­性­又出来了，想知道他是谁，想他应该喜欢上自己。

关键区别点：前者重点突出潘金莲进屋后就关了门，是在“等武大回来”；后者重点突出潘金莲躲在帘子下，是在“偷看西门庆，直到看不见了为止。”

读到这里（从潘金莲的出场到遇见西门庆），《水浒传》的作者对潘金莲“风流成­性­”的刻画，是极为失败的！作者想主观地生硬地说她风流，却又不多方面塑造，不拿旁证，所以失败之极！

（或者说是：作者并没有表达潘金莲风流的意思）。

而《金瓶梅》的作者，则从各个不同的角度，层层铺垫，环环相扣，妙笔生花，一个风­骚­的少­妇­形象，就被刻画的生动有情而且圆恰自然了。

《水浒传》中的潘金莲，只是一个“怨”字！（怨­妇­）

《金瓶梅》中的潘金莲，就是一个“浪”字！（浪女）

至此，两者的形象，差异已经十分巨大。而随后发生的“­奸­情”，在《金瓶梅》中就是顺理成章的了，自然而然。在《水浒传》中，就会与前情严重脱节，显得极为荒诞，并且无聊。

因为：在《金》中，潘金莲与西门庆两人心里都已经是“你情我愿”了；而在《水》中，潘金莲此时对西门庆还没产生什么印象呢！和一个陌生人通­奸­，简直难于想象。

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